達(dá)里奧·福（意大利劇作家、戲劇導(dǎo)演）

達(dá)里奧·福（Dario Fo，1926年3月24日—2016年10月13日），意大利劇作家、戲劇導(dǎo)演。

1929年，出生于意大利北部凡雷賽省雷丘諾—桑賈諾鎮(zhèn)。?1957年，成立自己的戲劇公司。1959年，發(fā)表戲劇《大天使不玩彈球》。1970年，發(fā)表戲劇《一個無政府主義者的意外死亡》。1974年，發(fā)表戲劇《拒不付款》。1986年，獲奧比獎；同年，獲第五屆全國反對暴力和卡莫拉獎。1987年，獲阿格羅·多爾塞獎。1997年，獲諾貝爾文學(xué)獎。?2016年10月13日，因患嚴(yán)重的呼吸系統(tǒng)疾病逝世。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1926年3月24日，出生于意大利北部凡雷賽省雷丘諾—桑賈諾鎮(zhèn)一個鐵路員工之家。

1940年，搬到米蘭，在米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)。

二戰(zhàn)即將結(jié)束時，被征召加入薩羅共和國的軍隊(duì)，但不久逃走。

1945年，轉(zhuǎn)向舞臺設(shè)計(jì)和戲劇表演，開始即興創(chuàng)作，并閱讀葛蘭西、馬克思、布萊希特、馬雅科夫斯基和洛卡的書。戰(zhàn)后的幾年里，意大利戲劇經(jīng)歷了一場革命，達(dá)里奧·福被這場運(yùn)動所吸引，開始堅(jiān)持表演。

1950年夏，導(dǎo)演弗朗哥·帕倫蒂邀請達(dá)里奧·福加入他的劇團(tuán)，他開始在帕倫蒂的夏季綜藝表演中表演，并很快放棄了建筑學(xué)。

文學(xué)之路

1951年，被邀請參加意大利國家廣播電臺的節(jié)目，第一次嘗試一種敘事技巧——重新審視歷史并與流行知識結(jié)合。

1953年，在米蘭的演出中，與弗朗哥·帕倫蒂、朱斯蒂諾·杜拉諾一起執(zhí)導(dǎo)并演出戲劇《一針見血》?，這場演出既引起了人們的贊同，也引起了爭議。

1954年，發(fā)表戲劇《十足的健康人》。

1955年，搬到羅馬，擔(dān)任銀幕作家。

1956年，主演影片《脾氣古怪的人》。

1957年，與妻子弗朗卡·拉梅回到米蘭成立福—拉梅劇團(tuán)，并擔(dān)任劇作家、演員、導(dǎo)演、舞臺和服裝設(shè)計(jì)師。

1959年，戲劇《大天使不玩彈球》使公司贏得了意大利全國的認(rèn)可，這出戲引起轟動。

1960年，戲劇《La storia vera di Piero d‘Angera》與《Che alla Crociata non c’era》由其他公司演出，并取得成功。

1962年，意大利國家電視臺播出《Chi l’ha visto》，取得成功，但在播出期間，意大利自由黨參議員馬拉戈迪向意大利議會電視監(jiān)督委員會投訴，達(dá)里奧·福受到威脅，被置于警察的保護(hù)之下。

1967年，達(dá)里奧·福取消在捷克劇院上演他的戲劇的許可，并拒絕在前蘇聯(lián)劇院上映劇本，此后，作品在整個前蘇聯(lián)地區(qū)幾乎停止了上演。

1968年，迫于政治壓力，解散了公司，成立了由30多名年輕技術(shù)人員、演員和女演員組成的新舞臺協(xié)會，在工人階級觀眾前以及官方劇院巡回賽以外的地點(diǎn)演出。

1970年，創(chuàng)作戲劇《一個無政府主義者的意外死亡》；?同年，又建立了一個劇團(tuán)“公社”，并開始在工廠、公園和體育場巡回演出。

1971年，由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，許多工廠倒閉，為了自己的工作，工人們舉行罷工，占領(lǐng)工廠，達(dá)里奧·福支持這場斗爭，從1971年到1985年，集體舉辦了數(shù)百場演出，把收入捐給工人。

1975年，訪問中華人民共和國；同年被提名為諾貝爾文學(xué)獎候選人。

1985年，參加威尼斯的展覽；同年，獲得美國的入境簽證。應(yīng)哈佛大學(xué)的邀請，在劍橋美國匯編劇院、紐黑文大學(xué)的劇院、華盛頓的肯尼迪中心、巴爾的摩的國家劇院和紐約的喬伊斯劇院演出，并在紐約大學(xué)舉辦戲劇研討會以及各種講習(xí)班。

1986年6月，獲得奧比獎；同年，獲得第五屆全國反對暴力和卡莫拉獎。

1987年，上演戲劇《La rava e la faa》，對意大利政治局勢進(jìn)行悲劇性獨(dú)白；同年，被授予阿格羅·多爾塞獎。1990年，在米蘭創(chuàng)作戲劇《Zitti! Stiamo precipitando》，并在許多大劇院上演。

1991年，創(chuàng)作戲劇《約罕·派登，發(fā)現(xiàn)美洲》。

1994年7月17日，患腦缺血癥，失去了80%的視力，經(jīng)過休息，情況良好。

1996年，開始在戲劇學(xué)校和大學(xué)里上課。

1997年10月9日，獲得諾貝爾文學(xué)獎。

2016年10月13日，因患嚴(yán)重的呼吸系統(tǒng)疾病逝世，享年九十歲。

個人生活

達(dá)里奧·福的父親費(fèi)利斯（Felice），是一家業(yè)余戲劇公司的社會黨人、站長和演員；母親皮娜·羅塔（Pina Rota）是一位富有想象力且有才華的女性；兄弟是Fulvio；妹妹是Bianca；外祖父在Lomellina有一個農(nóng)場。他在外祖父的農(nóng)場度過童年的時期，并從他的祖父開始學(xué)習(xí)基本的敘事節(jié)奏。隨后開始接受當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的教育。

1951年，達(dá)里奧·福與弗蘭卡·拉梅訂婚。1955年，他們的兒子出生。

主要作品

（參考資料：??）

創(chuàng)作特點(diǎn)

作品思想

作品主旨

達(dá)里奧·福屬于左派，他的作品都著鮮明的政治表達(dá)，字里行間充斥著對不合理社會現(xiàn)象的冷嘲熱諷。達(dá)里奧·福主要是用政治（時事）諷刺劇的形式來表達(dá)自己對現(xiàn)實(shí)的不滿，許多作品都是針對國內(nèi)外發(fā)生的大事迅速做出反應(yīng)的結(jié)果。《大天使不玩臺球》諷刺政府官僚的敗行劣跡；《他有兩支長著白眼睛和黑眼睛的手槍》暴露法西斯主義同資產(chǎn)階級、黑社會組織同政權(quán)之間一榮俱榮，一衰俱衰的關(guān)系；《總是魔鬼的不是》《工人識字300個，老板識字1000個，所以他是老板》對資本家竭盡挖苦諷刺。

國際政治焦點(diǎn)，也盡在達(dá)里奧·福的視野之內(nèi)。他創(chuàng)作過有關(guān)越南戰(zhàn)爭、智利人民反獨(dú)裁斗爭的政治諷刺劇與以巴勒斯坦人民的斗爭為題材的作品。達(dá)里奧·福的戲劇創(chuàng)作直面人生，飽含了同大眾的日常生活休戚相關(guān)的感情與庶民百姓關(guān)切的問題，諸如通貨膨脹墮胎自由、男女平等、公德淪喪、官員腐敗等等。他在自己的政治諷刺劇中給予銳利潑辣的批判，并透過這些日常生活中具有普遍性的現(xiàn)象，力砭社會弊害，維護(hù)被凌辱者的尊嚴(yán)，進(jìn)而挖掘出耐人咀嚼和深思的社會內(nèi)容。藝術(shù)家把自我完全融入了人民之中，心全然同時代的脈搏一起跳動。他不是把目光停留在生活的浮面，淺嘗輒止，他的劇作也不側(cè)重刻畫人物。他致力于展現(xiàn)重大政治斗爭和激變的政治風(fēng)云波及的人物命運(yùn)，并以此為契機(jī)，傾力剖示社會的時代的矛盾。

戲劇思想

達(dá)里奧·福創(chuàng)作“真正的人民戲劇”“富有戰(zhàn)斗性的戲劇”，一生執(zhí)著追求的旨趣。他把自己鮮明的政治立場、熾熱的批判激情都熔鑄進(jìn)了自已的創(chuàng)作。他創(chuàng)作的50多部劇作，沒有一部是寫男歡女愛、家長里短，它們幾乎全是政治諷刺劇或者是時事諷刺劇。

藝術(shù)特色

達(dá)里奧·福的戲劇大都是從現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中提取創(chuàng)作的素材，而且在部戲當(dāng)中往往包含多個主題。在戲劇結(jié)構(gòu)上，如同達(dá)里奧·福本人桀驁不馴，對傳統(tǒng)進(jìn)行了大膽的挑戰(zhàn)。而戲劇人物的臺詞聽上去一本正經(jīng)、義正辭嚴(yán)，但總透著一股乖謬與滑稽，讓觀眾不得不對這些話語細(xì)細(xì)品味和思考。在角色的形象塑造上，又有些意大利即興喜劇的意味，人物往往帶有概念化、定型化的特點(diǎn)。達(dá)里奧·福的戲劇風(fēng)格百味雜陳，既有現(xiàn)實(shí)味道的，也有怪誕味道的，甚至還不乏浪漫味道。他在藝術(shù)創(chuàng)作上的不拘一格恰恰成就了他獨(dú)特的品位——諷刺中帶著滑稽，嚴(yán)肅的怒罵中又帶著玩世不恭的態(tài)度。實(shí)際上，這也是人們對他的作品津津樂道的最突出特點(diǎn)，所以他的喜劇作品又被稱為諷刺喜劇。此外，他的具有即興表演成分的演出、他的走街串巷的表演形式，也使他與其他劇作家大相徑庭。

達(dá)里奧·福戲劇內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性和人民性，決定了他的藝術(shù)創(chuàng)作形式既繼承傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)。意大利是即興喜劇的故鄉(xiāng)，達(dá)里奧·福非常珍視本民族的寶貴藝術(shù)遺產(chǎn)，積極向即興喜劇學(xué)習(xí)創(chuàng)作的方法。傳統(tǒng)的即興喜劇往往沒有固定的劇本，只有幕表（演出大綱），演出全靠演員的經(jīng)驗(yàn)和即興表演?。他在戲劇中大量運(yùn)用即興式的、看似隨意的表演，以及運(yùn)用幽默、雙關(guān)、反諷、自嘲、暗喻的語言來表現(xiàn)戲劇沖突雙方、短兵相接的正與邪，在喜劇中完成作者對社會不公的嘲諷和批判。?劇中有戴面具的定型角色。達(dá)里奧·福因經(jīng)常帶領(lǐng)劇團(tuán)在工廠、農(nóng)村、街頭、廣場表演，演出中常常安排面向觀眾即興獨(dú)白，同觀眾展開對話、互動，因此他的許多戲劇在剛剛創(chuàng)作時往往更像是演出大綱，并不是固定的腳本。他的演員不僅要有高超的演技，而且要熟悉社會、擅長隨機(jī)應(yīng)變，能夠根據(jù)現(xiàn)場情況與觀眾情緒進(jìn)行即興發(fā)揮。達(dá)里奧·福還要求在每場演出中，演員都要有即興發(fā)揮。演出結(jié)束后，達(dá)里奧·福又同觀眾座談，一起探討政治時事、社會焦點(diǎn)和藝術(shù)等問題，爭求他們對演出的意見，詢問他們所關(guān)心的問題。過后，達(dá)里奧·福會綜合各種意見和演出效果對戲劇角色的臺詞、行動、故事情節(jié)等進(jìn)行修改，因此許多戲都有不只一個版本，而且越是經(jīng)常上演的戲往往版本就越多。即興喜劇的其他一些藝術(shù)特色，如出人意料的戲劇情節(jié)、輕松幽默的故事、滑稽可笑的人物、鬧劇式的手法等，也都被達(dá)里奧·福所借鑒或采用。

獲獎記錄

人物評價

達(dá)里奧·福的創(chuàng)作靈感的來源之一即是這些不受任何法律保護(hù)的中世紀(jì)的弄臣。對福而言，諷刺給予人最有力的影響。他以玩笑與嚴(yán)肅相結(jié)合的方式來講述關(guān)于虐待與不公正的事實(shí)。（瑞典文學(xué)院評）

因?yàn)樗^承了中世紀(jì)喜劇演員的精神，貶斥權(quán)威，維護(hù)被壓迫者的尊嚴(yán)。（諾貝爾文學(xué)獎獲獎理由）

他的創(chuàng)作天賦和堅(jiān)不可摧的熱情豐富了意大利的文化。（意大利總統(tǒng)馬塔雷拉評）

他的諷刺性作品、研究、舞臺作品以及多面性的藝術(shù)行為都是一位偉大的意大利人奉獻(xiàn)給世界的珍貴遺產(chǎn)。（意大利總理倫齊評）

人物爭議

一些當(dāng)權(quán)者貶斥達(dá)里奧·福的作品是政治宣傳品和主義圖解物，毫無藝術(shù)性和觀賞性可言。也正是因?yàn)檫_(dá)里奧·福毫不妥協(xié)的政治觀點(diǎn)和立場，使得他的獲獎備受爭議，教會更是不能接受。梵蒂岡的一些報(bào)紙甚至諷刺說：“把諾貝爾獎授給一個江湖藝人是沒有頭腦的選擇。”達(dá)里奧·福的戲劇活動也屢屢遭到戲劇審查機(jī)關(guān)的刁難。20世紀(jì)五六十年代，在麥卡錫主義在整個西方甚囂塵上的社會大背景下，達(dá)里奧·福的戲劇演出被意大利當(dāng)局指稱為從事“赤色鼓動”，而他的劇團(tuán)也被指稱為“共產(chǎn)黨劇團(tuán)”。每次演出時警方都會派一些密探坐在觀眾當(dāng)中，檢查演出中是否有“反動言論”。